导读：上海欧大纬一审辩称其曾与普惠共同开发涉案软件双方共同享有著作权;软件开发后普惠一直按照上海欧大纬的要求制作并提供软件软件上部，浙江著作权侵权律师查询尽在大律师浙。。下面由保定公司法律师为您介绍浙江著作权律师 著作权律师免费咨询热线相关法律知识，希望能够帮助到您。

著作权侵权律师

著作权侵权律师费收取标准是根据案件的具体情况以及双方当事人之间的协商确定的。原告在起诉时须提交与律师事务所签订的委托合同和律师事务所开具的律师费发票作为律师费支付的证据。但是支持的具体数量会取决于法官的自由裁量权,根据案件性质酌情支持,通常法院会支持“合理”的律师费用,而并非全部的费用。
一、著作权侵权律师费收取标准是什么?
      著作权纠纷律师费也是根据民事诉讼律师费的收费标准来收取,不同的地区可能有所不同。
      律师代理费都是有标准的,不过每一个地方的标准不尽相同,即使同一个地方的律师代理费,也是因人而异,具体咨询当地律师便知。
      专利侵权案的律师费一般是按照索赔金额来确定的。一般情况下在5-8万左右。具体情况还是要看侵权方企业情况来判定的。
      专利律师和其它行业律师有点差别,其它律师一般都是按照案子复杂程度收费,而专利律师主要看案子专业程度收费。
      不过这类小标的案子往往决定最后成果的不是律师的专利水平,而是取证水平。小专利案很多人不找大所,技术方案绝大多数律师都能懂。
      专业些的企业科研所的案子收费贵一些,通信、计算机、半导体行业的话,基础律师费几蚂衫十万到百多万的也有。
      涉及财产关系的,按照诉讼(争议)标的额分段按比例累加收费:
      (1)10万元以下部分(含10万元)收费比例蚂裂为10%,收费额不足5000元的每件按5000元收取;
      (2)10万元至50万元部分(含50万元)为8%;
      (3)50万元至l00万元部分(含100万元)为6%;
      (4)100万元至500万元部分(含500万元)为5%;
      (5)500万元至1000万元部分(含1000万元)为3%;
      (6)1000万元以上部分为二、著作权侵权的认定
      (一)作品没有经过作者本人的同意,就擅作主张帮他人发表;
      (二)当著作不是由一人完成的,而是由多人共同合作完成时,当著作要发表的时候,未经其他合作伙伴的同意,就私自以自己的名义发表,把著作当做是由自己独自一人创作的;
      (三)作品自己一点贡献都没有,却说自己有参与;
      (四)他人作品里的内容随意更改;
      (五)抄袭、窃取他人作品;
      (六)未经过作者本人的同意,就随意把作品展览出来,或者把作品拿来拍摄电影,或者把作品当做注释、改编、翻译来使用;
      (七)使用他人作品需支付报酬而没有支付。
      当自己的版权收到侵犯时,可以聘请律师为自己上诉,取得相应的赔偿。针对不同程度的侵权有不同的收费标准,当作者的版权收到侵犯,如果只想咨询,相关的法律咨询免费提供,是不用支付费用的。费用的收取是不同的,不同的方式,不同的情况下收费是不一样的,要看你选择怎样的服务方式,怎样的服务内容,一般有三种服务内容:
      1、按照件闷物闭数收费,一件多少钱,有多少件就收多少钱;
      2、按时间收费,例如一小时或者一天多少钱;
      3、按比例收费,这个比例是看作品的金额确定的。
      根据我国现行的相关司法解释,在作品收到他人侵犯时聘请律师上诉时,由败诉方承担胜诉方相应的聘请律师的费用,双方也可在合同中明确约定聘请律师的费用由败诉方承担,此时我们需要注意的是,一定要及时的保护自己的知识产权的权益。

汪峰跟旭日阳刚

汪峰对旭日阳刚享有禁止权吗？----谈《春天里》版权之争 陈有西 姚小娟、罗云两位浙江律师及时对一个社会热点问题进行了法律阐释，值得称道。 我同意他们的一种观点，即汪峰的禁止他人演唱的权利，来自于他的著作权，而不是表演者权。 著作权衍生出表演权，即许可他人表演其作品。比如一个剧本作者，可以授权一个剧团演出他的作品。作为《春天里》的词曲作者，汪峰当然享有包括表演权在内的《春天里》作品著作权的全部权利，不论汪峰是否自己演唱了《春天里》。也就是说，《春天里》的表演权属于汪峰，是源于他是词曲作者。而不是说，汪峰演唱了《春天里》，才享有表演权。别人就不能演唱。一个作品流行后，作者就只有获取和分享著作报酬的权利，而没有禁止他们演唱的权利。即便是汪峰没有演唱《春天里》，那么作为著作权人，他同样享有表演权。他人要演唱《春天里》，须取得汪峰的同意。而他的作品一旦发表，已经进行了演唱，就无权禁止他人演唱，但是可以主张获得署名权和报酬权。 由于汪峰不同于一般的作者，他自己不但是词曲作者，弯前简同时也是一个摇滚歌手，而且《春天里》这首歌他自己已经唱红，因此他希望获得独家表演权。这种独家许可，是作者权。比如一个剧本，只授权一个电影厂拍摄，一本小说只允许一个电视台改编。但是音乐作品独家授权表演，是难以做到的。商业演出、歌厅的盈利性使用，是禁止不了的。不能因为旭日阳刚上了春晚，歌片发行可能超过汪峰自己，就禁止他们再使用。因此，汪峰禁止他人演唱自己创作的已经流行的作品，是缺乏保定公司法律师为您整理法律依据如下的。他只享有署名权和分享报酬权，而不享有禁止权。 表演是一种再创作，表演者形成的作品权是一种独立权利。旭日阳刚的演唱，赋予了原作一种全新的含义，把一首原本怀念爱情，呼唤人类大爱的优秀作品，加入了呼喊生存、命运悲怆的元素，其打动人心的东西，已经同汪悔悔峰的演唱完全不同，赋予了汪峰脚本一种他自己都没有包含的内涵。上春晚就是因为这种草根元素，歌颂生命顽强挣扎的元素。因此，这是一种新的创作，并不只是一种简单图解，已经有了一种新的创作的意义。其作品也有了独立的地位。只是由于其文字、旋律都是汪峰的，演唱风格也是继承汪峰的，因此他享有原创作者的共有权利。可以享有固有的署名权和收益报酬权。 因此，我不同意两位律师的如下的进一步阐述：“如果汪峰演唱了《春天里》，那么他不仅享有《春天里》的全部著作权，同时享有作为《春天里》表演者的表演者权。”一个作品可以有多个表演者，各种表演可以形成自己的风格。比如对《威尼斯商人》的诠释，可以是喜剧色彩的，也可以是冷酷色彩的。景刚山演唱的幽默版的《南泥湾》，同郭兰英演唱的歌颂版的可以有完全不同的风格。只要他的表演，是已经获得了原文字、曲谱作品作者的同意的，他的表演形成的作品，就具有了自己的表演者权。可以出版自己的作品，而不能被原脚本作者享有。 比如汪峰，并无权发行旭日阳刚的MTV作品，而只能分享他的发行收益。因为一开始的旭日阳刚的演唱，是得到了汪峰的同意的。演出都是默认认可的，甚至是辅导过的。因此旭日阳刚的以前的翻唱行为，并不构成侵权。虽然汪峰没有收他们的使用费用，但是是属于一种免费的授权许可，他们的演出和使用是埋裤合法的。由于这个授权，没有形成书面的意见和期限，因此汪峰可以随时收回授权，禁止旭日阳刚以后再无偿使用。但是无权追究他们事先的演唱行为。同时，也无权禁止旭日阳刚出版自己以前演唱的《春天里》的演唱作品。但是，汪峰可以享有署名权、分享报酬权。 某种程度上说，由于两位民工没有得到书面的法律保障，以致一个产生了重大社会影响的上了央视的演唱作品的无形资产价值，无法得到法律的保障。他们附加创造的《春天里》的无形资产，反而被汪峰无偿占有。 这里讨论的，不是汪峰的著作权问题，他的著作权是完整有效的。因此他有发表权、表演权、许可权、署名权、修改权、获取报酬权。我们在讨论的，是著作权的邻接权。是许可表演后、作品发表后，创作者的权利边际问题，他能控制到什么程度。即一个作品已经发表后，已经许可别人表演后，对表演形成的表演者权，他还有什么样的延伸权利，能不能禁止其表演形成的影像光碟的发行？禁止其收益？比如央视的DVD，能不能禁止其放上旭日阳刚的演唱？显然这是不可能的。汪峰也没有这样主张。而旭日的商业演出，显然影响力已经不如这些音像制品。如果这些光碟在市场上出售，那么旭日的《春天里》影响力仍然会比汪峰原唱的影响更大，或者并存。如果无法禁止这些DVD的发行，其社会影响和商业价值的影响就无法消除。对于其通知不授权后的商业演出，著作权法意义上，汪峰当然可以不再许可，不准旭日阳刚唱这个作品。但是随之而来的问题是，汪峰禁止其他演员的演唱吗？如果不禁别人只禁旭日，目的的正当性又如何判断？如果禁止所有其他演员的商业性演唱利用，对于一个已经流行的歌曲，中国的现状是从不禁止，如果每首歌都要去获得许可，比如王洛宾的，比如《神话》和《三国演义》的主题歌，都要找到原作者去获得许可，每个演员、每个演出公司、每个KTV显然都无法正常活动。现在“音著协”在做这个工作，往往也只是一种“泛授权”、“收费即许可”，仍然无法全面进行每一首每一人面一次的许可。这是无法做到的。如果我们的《著作权法》是这样的立法意图，实践中根本做不到，也不利于精神文化的传播。 有的人把“发表”，和已经发表后的“传播”，混为一谈了。已经演唱发表后的“翻唱”，和“首唱”是两个概念。《春天里》的首唱发表，已经由汪峰自己进行。这个作品是已经流行后，旭日再翻唱的。“首唱”后，这个作品已经丧失了其独家占有的状态，只要不损害其署名权、修改权、报酬权，其他人再演唱，就只是一种流行，在我国的现状中，对流行并没有禁止的权利。其他的演员都可以进行商业演出的翻唱。《著作权法》想要进行这样的禁止，显然也是不可能的。歌曲发乎声形乎外，鲁迅说的吭唷吭唷派，对上亿人你如何授权？这些人中谁是自娱自乐的，谁是商业性的，如何查明和追究？因此，一般只能管“首发”授权，对已经流行的，无法收回再授权。只能主张署名权和报酬权，和作品不被恶意修改恶搞的权利。 对于一个法律问题，执法者、司法者，考虑的是现在的法律是怎样规定的；学者，考虑的是法律应该是怎样规定的。《春天里》的版权争议，既提出了现有《著作权法》框架下的双方权利界线，同时又为著作权立法和司法解释提供了一个可以研究的案例。

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